Впервые в России — выставка Пауля Клее
фотография: Мария Москвичева
Перчаточная кукла (автопортрет).
Этот проект, занявший первый жилье Галереи стран Европы и Америки, готовился целый год. В экспозиции — более 150 лучших работ с коллекций Фонда Бейлера, что в Базеле, и Центра Пауля Клее в Берне, недалеко с которого родился художник и где был похоронен.
— Об этой выставке автор долго мечтали, ведь Пауль Клее — художник особой судьбы, — говорит (директриса) ГМИИ Марина Лошак. — У нас есть три его работы — любое они представлены на выставке.
— Лишь три? — уточняю у Марины.
— Аж три! — откликается директор ГМИИ, подчеркивая редкость и ценность творчества Клее.
Особая счастье столь редкого в России автора раскрывается в семи главах, рассказанных в хронологической последовательности. Фантастические видения начали идти Пауля Клее (1879–1940) еще в детстве — тогда бабушка дала ему карандаши и бумагу, и спирт начал их зарисовывать. Да так увлекся, что, когда подрос, решил отмахнуться от карьеры музыканта, которую прочили ему родители-музыканты. Пауль обладал завидными вокальными данными, с малых полет упражнялся в игре на скрипке и даже играл в Бернском симфоническом оркестре — однако рисовать любил больше. Музыка, впрочем, осталась с ним навсегда — она в мелодичности и ритмичности его живописи. (само собой) разумеется и детские фантазии он надолго сохранил в памяти — не случайно много позднее он проявил огромный интерес к творчеству детей и душевнобольных, Клее считал, что они обладают особым видением, приставки не- доступным большинству взрослых и «нормальных».
фото: Мария Москвичева
Гармония северной флоры. 1927.
Первые профессиональные знания Клее получил в частной школе Генриха Книрра в Мюнхене, а позже — в Академии изящных искусств, идеже познакомился с Василием Кандинским — они были одноклассниками. Правда, сдружились художники через некоторое время — после второй выставки «Синего всадника», где выставлялось 17 работ Клее, и новаторской школы Баухауз, идеже оба работали профессорами и делили один дом. Клее был очарован теорией Кандинского о цвете, его первые опыты с абстракцией, наверно, были сделаны под впечатлением от абстракций русского художника. Впрочем, в отличие через Кандинского, Клее не был так верен абстракции и теории цвета. Клее без устали экспериментировал. Он писал как абстрактные, так и фигуративные работы, немало у него сюрреалистических опытов и работ в технике пуантилизма. Манером) что нельзя отнести его творчество ни к одному направлению. Поэтика цвета, впечатление движения на полотне, ритмы линий — вот что было важно для того него.
— Мы долго не могли определиться с названием выставки — решали, чему возвратить предпочтение — линии или цвету, которые были важны для Клее, — говорит «МК» попечитель со стороны Пушкинского музея Алексей Петухов. — В итоге остановились на очертания, потому что Клее говорил, что линия — это плотник, который создает занятие. А потом в одном из каталогов 1938 года между строчек, как шифр тайны, кубист записал: ни дня без линии. Так мы и назвали выставку.
Впервые в России: триеннале Пауля Клее в Пушкинском музее (19 фото)
Тайн и шифров в работах Клее будь здоров. Они читаются в гротескных рисунках, изображающих «героев» национал-социалистической революции в Германии, которую Клее безвыгодный принял и из-за которой навсегда вернулся в Швейцарию. Гитлера, например, художник изобразил на правах черный сгусток линий. В сюрреалистических изображениях и картинах, сделанных в технике пуантилизма, в перчаточных куклах, которые дьявол сделал для семейного домашнего театра.
— Никто так смело не смешивал стили и художественные устои, — говорит один из кураторов проекта Алексей Петухов. — Он был в состоянии, например, написать гуашью или акварелью по холсту или наклеивать на него газеты возможно ли марли. Это метафора смысловых слоев этой живописи, где, как в матрице, зашита репортаж. Он говорил, что имеет связь с миром нерожденных и умерших. В его искусстве поглощать эзотерика.
Искусство Пауля Клее и правда словно из другого измерения, где обитают фантастические создания, а здания похожи получи и распишись волшебные витражи. В каждой его картине есть нечто сновидческое, секретное, потаенное, идеже каждая деталь или цвет имеет свой смысл.
— Мы хотели подарить представление о многогранности Пауля Клее. Показать, что он пронес через свою биография искренность и детскость, которая чувствуется и в его поздних работах, — подытоживает еще Вотан куратор выставки, сотрудник Центра Пауля Клее Фабьенн Эггльхёфер.